Innanzitutto cerchiamo di capire e conoscere la storia di questo meraviglioso monolite. "La Piedra del Sol ("Pietra del sole"), è un monolite azteco, conservata al Museo nazionale di antropologia di Città del Messico, è detta anche "pietra di Tenochtitlan". Ha forma circolare, misura circa 3,60 metri di diametro e pesa 25 tonnellate. Fu ritrovata il 17 dicembre 1790 presso il lato sud nella piazza principale di Città del Messico ("Zocalo"), vicino al Palazzo Nazionale. Precedentemente, il 13 luglio dello stesso anno, era stata portato alla luce un altro monolito, la Coatlicue Maxima, dedicata alla divinità della Terra. Il 27 giugno 1964 la Piedra del Sol è stata trasferita definitivamente nella Sala Mexica del Museo Nazionale di antropologia. Scolpito in un blocco di basalto olivino, il monolito secondo la cronaca scritta da Hernando Alvarado Tezozomoc, proviene dalla Sierra di Cuyuacan ed è stato trasportato da migliaia di indios a turno con l'utilizzo di grosse funi, carrelli e chiatte per farlo scivolare sia sul terreno che sull'acqua. Gli Aztechi infatti non conoscevano l'uso della ruota. La Piedra del Sol fu scolpita utilizzando esclusivamente attrezzi di selce molto affilati da un artista chiamato Técpatl durante il regno di Axayacatl (1469-1481). In origine era probabilmente dipinta, con colori fortemente simbolici tratti da elementi naturali, soprattutto il giallo ocra ed il rosso, simbolo del sangue. Alcune parti però rimasero grezze per consentire alle componenti cristalline della pietra stessa di brillare sotto i raggi del sole, in sintonia con il volto centrale del dio. La Piedra del Sol è costituita da una serie di cerchi concentrici che rappresentano vari elementi della cosmologia e della teologia azteca.... continua... (
Fonte Wikipedia) "
Meravigliato quindi dalla storia e dalla bellezza di quest'oggetto, ho deciso di tentarne la sua riproduzione su un pannello di vetro sintetico (polistirolo) trasparente (di quelli in vendita nei comuni negozi di fai da te) avente una dimensione di circa 34cm x 34cm, e naturalmente, per la sua realizzazione, ho utilizzato il mio
pantografo a controllo numerico computerizzato. E' la prima volta che lavoro questo materiale, ed infatti ho incontrato molte difficoltà poichè si deve trovare il giusto compromesso tra velocità del mandrino e velocità di avanzamento della fresa altrimenti si rischia o di frantumare il materiale lavorato o di fonderlo rompendo di conseguenza la fresa/bulino. Alla fine il risultato è quello che vedete in tutte le foto pubblicate. Purtroppo poco prima di finire il lavoro ho avuto un problema con la Fresa CNC, che mi ha in parte rovinato il bordo superiore dell'oggetto... si, mi sono parecchio incazzato!
La macchina dei sogni esiste...ed io ne ho le prove! Si chiama CNC, termine che sta per Computer Numerical Control. Sicuramente penserete a qualcosa di complicato, ma in realtà è molto più semplice di quel che si possa credere. E’ soltanto una dispositivo in grado di rendere il virtuale...REALE. Per farvi capire meglio questo semplice concetto, vorrei condividere la mia esperienza vissuta all'interno del corso di Laboratorio di Restauro, diretto nell’anno accademico 09_10 dalla prof.ssa Antonella Versaci, dove, come ho raccontato nel mio precedente articolo, abbiamo conosciuto le potenzialità e i vantaggi offerti dalla tecnologia Laser Scanning. La mia domanda è stata: come si può guardare oltre le nuvole? Una nuvola di punti serve solo a rilevare? Certo che no! Grazie alla CNC infatti mi sono reso conto che si può ricreare un modello solido e materiale della scansione virtuale. In via del tutto sperimentale, ho applicato queste mie idee ad un'opera scultorea della chiesa di San Cataldo ad Enna. La macchina esegue delle semplici operazioni comandando una fresa a muoversi spazialmente sulle coordinate degli assi X, Y e Z, ricavati dalla scansione laser. Quale è il risultato? Una riproduzione molto fedele dell'opera presente nella chiesa ennese (con un margine di errore di 0,02 mm). Vi espongo in sintesi il metodo di lavoro: le nuvole di punti sono state elaborate tramite software specifici, quali il FARO SCENE e il MESH LAB. Il primo ha permesso di registrare le scansioni e creare dalle nuvole un modello mesh, il secondo ad aumentare la qualità dell’immagine vettoriale, eliminare i “rumori” creati dalle zone d’ombra (porzioni di manufatto non rilevate dal laser) e uniformare la superficie delle mesh eliminando le maglie sovrabbondanti. Il modello ottenuto è stato esportato in un software CAM che ha trasformato le coordinate cartesiane dei vertici delle superfici in righe di comando per il software di gestione della CNC. La Macchina, interamente Home_made, è stata in grado di scolpire ed asportare materiale da una lastra di supporto di abete bianco. Il procedimento di fresatura è avvenuto in tre passaggi, percorsi dalla testa rotante su tre piani paralleli: la fase di sgrossatura (con una fresa da 6mm) che ha rimosso dalla superficie le parti di materiale più grossolane; la fase di semi-sgrossatura (con fresa da 2mm) che ha definito le forme del manufatto, ed infine la fase di finitura (con una fresa da 1mm) per definire i dettagli del modello tridimensionale. Dato l'elevato livello di dettaglio richiesto, l’intero processo ha richiesto molte ore di lavorazione (circa 12), periodo durante il quale, il software CAM ha elaborato circa mezzo milione di righe di comando: movimenti trasmessi alla CNC. Questo è stato per me l’andare oltre la nuvola di punti! La mia prova, del tutto sperimentale e frutto di curiosità e voglia di osare, permette di pensare alle potenzialità che, tale impiego, può avere nel campo del restauro architettonico. L’avere a disposizione una riproduzione fedele e realistica del corpo di fabbrica, sicuramente può permettere un nuovo modo di progettare e scegliere le tecniche più idonee per il restauro. Che stia nascendo una nuova fase del progetto di restauro? Spero di si! Penso che nei prossimi anni si interporrà tra il disegno su carta e l’intervento di cantiere, un nuovo tassello che garantirà più sicurezza e idoneità del progetto: la SIMULAZIONE sul reale. Chissà cosa avrebbe fatto Michelangelo Buonarroti se avesse avuto a disposizione una Macchina a Controllo Numerico?
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